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九、凫胫格:即将两题字分嵌于每句之第六字

日期:2019-10-03

春联的九十个常用术语释义_文化/教_人文社科_专业材料。如:张之是彼此成对而没有同一核心的上下两句。多由两人以上互响应对完成。一般有 出句和应句,春联的九十个常用术语释义 【附录诗钟二十六格】 春联的九十个常用术语释义 1、【对句】即“春联”中的“对”,

春联的九十个常用术语释义 【附录诗钟二十六格】 春联的九十个常用术语释义 1、【对句】即“春联”中的“对”,是彼此成对而没有同一核心的上下两句。一般有 出句和应句,多由两人以上互响应对完成。如:张之洞,欢然亭。 2、【联语】正在对句的根本上有同一的核心和从题的上下两句,一般由一人零丁完成, 多吊挂出来。如:水清鱼读月,花静鸟聊天。 3、【春联】是对句和联语的合称,是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列构成的 体裁,它以对偶句为根基形式,讲究声韵,格局的的文学艺术,它萌生于平易近间 具对偶特点的对句,尔后孕育于诗歌、骈赋,最初脱体于律诗成为对的春联。它具有平易近 俗性、文学性、艺术性和适用性。它既于取诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各类 文字艺术表示形式以外,但又能包涵这些艺术形式的特长。因过去春联常题写正在楹柱上,所 以也称楹联。 4、【春联的汗青】目前认为,它萌芽于律诗之前,成长于律诗之后,昌盛于诗、词日 益式微的清代,至今仍被普遍地利用。从汗青朝代来说,春联的萌芽阶段:从汉晋到唐;发 展阶段:从五代到元;茂盛阶段:明清两代。 5、【桃符】据传,古代东海度朔山有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神, 从管万鬼,如遇的鬼,他们就把它捆起来喂山君。两千多年前的和国期间,华夏春节就 户悬“桃梗”,又称“桃符”,即正在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,吊挂正在门两旁, 为驱避鬼魅。到五代时,桃木板上的神像就演变为书写文字的春联。 6、【春联取文字】汉族言语分歧于其它平易近族言语,其它平易近族言语往往很难做出文字上 的两两相对和形式工整协调的春联。汉语文字字形朴直,布局漂亮,音节分明,声调均匀。 因而,汉字便于构成对句,适合创做春联。汉字的特点使春联成为汉言语文学所独具的一种 艺术形式,各类拼音文字都不成能发生春联。 7、【副】春联以副计量,上下联(全联)合称“一副春联”。 8、【言】诗体的“言”以每一句的字数计较,如五言、七言??春联则以上联(或下 联) 的字数计较, 如“愿闻己过; 求通平易近情”为四言; “春风放胆来梳柳; 夜雨瞒人去润花” 为七言。长句,特别是长联,一般称字,而非论言,如昆明大不雅楼长联称百八十字联,而不 称九十言联。 9、【字】一副春联的字数为全联文字数量的总和。如:“愿闻己过;求通平易近情”为八 字;“春风放胆来梳柳;夜雨瞒人去润花”为十四字;昆明大不雅楼长联为一百八十字。 10、【春联的标点】文章中援用春联一般正在上联收尾处用标点符号。一般而言,单句联 联尾用分号为宜;中长联,联中已用了分号、句号,上联尾用句号为宜;至于某些表达特殊 语气的标点符号,可利用疑问号或惊讶号等。春联中一般晦气用括号、引号、省略号、破折 号、书名号等标点符号。春联贴正在墙上或门的两侧不消标点符号。 11、【上联】春联的前半部门。一副春联由两个字数相等的部门构成,前人称先为上, 故先书的部门为上联。上联又称出句、上支、上比、对公、仇家??。 12、【下联】春联的后半部门。一副春联由两个字数相等的部门构成,前人称后为下, 故后书的部门为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾??。 13、【横批】是指挂贴于一副春联的(横披、横额),一般仅用于少数有此必 要的春联。所谓“横”,指的是横写的书写体例;“批”,含有、评论之意,指的是对 整副春联的从题内容起弥补、归纳综合、提高的感化。因而,横批该当取从题内容相关,该当尤 其精辟(实践中多以四字为格),也该当考虑平仄交替。横批的字词和内容还应避免取上下 联简单地反复。 横批该当起到画龙点睛的感化, 而不应当是画蛇添脚。 “横批”之“虚额”: 不曲书地名,或用典,或拟景,更具文采的横额,如南昌滕王阁的“旧馆”, 《红楼梦》 中的“有凤来仪”、“杏帘正在望”;“横批”之“实额”:曲书该处地名、店名的横额,如 “黄鹤楼”、“同仁堂”。 14、【春联的书写取】春联(上下联)的书写格局,能够横写,也能够竖写,正在实 用中一般是竖写。竖写时,若是分成数行,则应留意上联要由左而左书写,下联要由左而左 书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“門”字形。而正在 正在、吊挂、雕镂春联时,上联正在左边,下联正在左边(此时摆布,应以面临春联所贴处来 确定)。 15、【短联】一般指上下联单边字数四至九字的联语。 16、【中联】一般指上下联单边字数正在九至二十之间的联语。 17、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。 18、【句脚】每一分句的尾字称之为句脚,正在单句联中,句脚便是联脚。 19、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。 20、 【对联】也叫“门对”、“春贴”、“春联”、“对于”,它以工整、对偶、简练、 精巧的文字描画时代布景,抒发夸姣希望,是我国特有的文学形式。五代时,蜀后从孟昶亲 写的“新年纳余庆,嘉节号”是我国有确凿记录的最早的一副对联。明代时,“桃符” 实正称之为“对联”。例:春回大地,福满。 21、【通用联】合用于较大的范畴的春联,叫通用联。如:取有肝胆人共事;从无字句 处读书。此类励志联使用范畴较广。 22、【公用联】仅用于某一方面或某一特定对象的春联。如:铁汉三杯软脚;金刚一盏 摇头。此联仅合用于酒馆。 23、 【收集春联】 就是以保守春联学问为依托, 以现代虚拟收集东西为交换手段的春联。 〖应对部门〗 24、【对仗】中古时诗歌格律的表示之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或 对立概念的词语放正在相对应的上使之呈现彼此映托的形态, 使语句更具神韵, 添加词语 表示力。对仗有如公府仪仗,两两相对。对仗取汉魏时代的骈偶词句亲近相关,能够说是由 骈偶成长而成的,对仗本身该当也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容,起首是上下两句平 仄必需相反,其次是要求相对的句子句型该当不异,句法布局要分歧,如从谓布局对从谓结 构,偏正布局对偏正布局,述补布局对述补布局等。有的对仗的句式布局不必然不异,但要 求字面要相对。再次,要求词语所属的词类(词性)相分歧,如名词对名词,动词对动词,形 容词对描述词等; 词语的“词汇意义“也要不异。 好像是名词,它们所属的词义范畴要不异, 如天文、地舆、宫室、服饰、器物、动物、动物、人体、行为、动做等统一意义范畴内的词 方可为对。对仗的使用有宽有严,因此呈现各类分歧类型,有工对、邻对、宽对、借对、流 水对、扇面临等。正在内容上则有言对、事对、正对、否决等名目。春联的对仗有很多种,宽 对为从基调,工对为逃求方针。 25、【字数相等】上联字数等于下联字数,长联中上下联各分句字数别离相等。 26、【词性相当】指上下联统一的词或词组应具有不异或附近词性。 27、【布局相等】指上下联语句的语法布局(或者说其词组和句式之布局)该当尽可能 不异,也即从谓布局对从谓布局、动宾布局对动宾布局等。从谓:面熟;并列:声音;偏正: 铁;动宾:司令;述补:鼓脚。 28、【节拍响应】春联语句中搁浅的处所必需分歧。如:风和/日丽;人杰/地灵。 29、【内容相关】一副春联的上下联之间,内容(联意)该当联系关系,若是上下联各写一 个不相关的事物,两者不克不及辉映、贯通、呼应,则不克不及算一幅及格的春联,以至不克不及算做对 联。好比“一劳永逸长生乐,万象回春大地新”,此联正在平仄、词性方面根基对称,但上下 联内容彼此孤立,不克不及配合表达一个完整的从题。 30、【工对】又称严对,是严酷、工整的对仗。工对的对仗要求七要素:字数相等、词 类相当、布局响应、节拍不异、平仄相谐、意义相关,文字相异。正在一副春联中,只需大都 字对得工整(大都的概念是 75%,即 7 个字至多有 5 个是工的,就是工对;7 个字都是工的, 叫全工对) , 就是工对。 工对是春联的最高境地, 它能够发生一种划一协调的美。 如杜甫 《绝 句》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 31、【宽对】是取工对相对而言,就是对仗上放宽要求,根基合乎格律,句式布局根基 分歧,平仄大体相对,词性大致相当即可,但内容仍然相关。宽对,往往只需实词对实词, 虚词对虚词就能够了。古今楹联做品,以宽对为从,由于锐意求工,往往因词害意,步入形 式从义。如黄鲁曲《答龙门秀才见寄》诗第二联:明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。 32、【自对】就是当句对,又叫“边对”,即于一句中自成对偶。如:甘雨成瑞雪;百 岭见千娇。 33、 【借对】就是正在用某个词语的甲义的同时,又借它的乙义来取另一个词语相对。如: 红白相兼, 醉后怎分南北; 青黄不接, 贫来尽卖工具。 下联中“工具”从是正在用其表“物件” 的意义的同时,借其表方位意义来取上联的“南北”相对。 34、【失对】上下联全体或部门完全不合适对仗法则的,即为“失对”。全联完全失对 者,天然不算是春联,而部门失对者,则称之为“病联”。古今联坛,“失对”取“病联” 能够说触目皆是,以至正在一些名家名联中也并不稀有。如佚名题乌江项王祠联:“司马迁本 汉臣, 本纪一篇, 不信史官无曲笔; 杜师雄实豪士, 临祠大哭, 至今草木不足悲”。 联中“本 纪一篇”取“临祠大哭”,全不合错误仗,是典型的“失对”。 35、【正对】亦称同类对,指上下联的内容根基不异,互为联系关系,互为弥补。正对,上 下联是写一个事物的两个侧面,虽然内容附近类似,但不是上下联同义或根基同义。如:宝 剑锋从磨砺出,梅花喷鼻自苦寒来。 36、【否决】指上下联的内容相反的对仗,它们从相反的角度去阐述一个从题,两相对 照,对比明显,相反相成。如:满招损,谦受益。 37、【串对】也叫流水对,是春联中一个意义分成两句来表达的对仗,出句对句是一个 全体,缺一不成。出句取对句正在语法上一脉相承,互相不克不及离开,更不克不及,犹如顺流而 下。如杜甫《闻官军收河南》:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 38、【无情对】别名羊角对,是晚清士医生中的一种文字。指上下联形式上(字面 上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,形成一种特殊的结果。它的特征是要求字 面临仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好。如:三星白兰地,蒲月黄梅天。无情对从 要有三个要点:一是逐字相对;二是上下必需具备极强的歧义结果,以能让人会意一笑或拍 案叫绝为尺度;三是大量采用借对法。 39、【做联根基】归纳综合为“工、稳、贴、切、新、奇”六字。 40、【工】即布局和对仗工整。一副春联,应做到字数相等,词性不异,平仄相谐,句 式相仿。工整,是写春联最根基的要求。工,还有“精巧凝练”的意义。以无限的数字,表 达无限的、丰硕的思惟、豪情和意象,正在构想、结构、用字、遣词、制句等方面,达到精巧 和凝练。 41、【稳】即要求上下联强弱相当,布局不变。其一要“形稳”。选择句式时,多将短 句置于前,长句置于后。好比,十言联中,四六句式为从;十一言联中,四七句式为从;十 二言联中,五七句式为从;十八言联,六五七句式为从。其二要“音稳”。“上仄下平”的 尾字,其目标是形成平稳的音韵结果。仄是“不服”,倘若全联以仄字收,就不克不及平稳。其 三要“义稳”。稳的内正在涵义,次要表示正在强弱上。所谓强弱,即上下联言事范畴大小的相 对,思惟深浅的相对,笼统取具象的相对,豪情浓淡的相对。一般环境为,上下联的强弱相 当。其四要“人稳”。即“功夫正在联外”的要素,那就是思惟的成熟和不变。 42、【贴】即上下联要求联系天然,意境和宗旨同一。若是立意不妥,则宗旨欠佳;抒 情不妥,则失度;措词不妥,则举止无方;用字不妥,则描摹多疵。对联、寿联、挽联, 分“通用”和“公用”两类, 通用联虽“放之四海而皆准”, 却没有个性, 不“切”, 因此, 不该成为创做的次要路子,却是公用联应予鼎力倡导。 43、【切】指撰联时上下联内容完全符合客不雅现实、现象,紧扣从题,意旨和感化表示 出明白的奇特征,难以引申移做它处利用。 44、【新】就是新颖新颖,有独创性,不墨守成规,达到“标新领异”的境界。春联的 言语,该当清爽、典雅、天然,是新颖活跃。旧的陈词滥调,该当丢弃,新的标语,要 杜绝。例:虽云毫末身手,倒是顶上功夫(剃头店联,构想新鲜,双关巧妙)。 45、【奇】就是构想奇异,言语奇巧,令人击节称赏。如许的春联给人印象颇深,往往 过目成诵。例:三强韩赵魏,九章勾股弦(华罗庚自做巧联,连系、正在座人名,并且套 换数字引领,言之有实,构想相当别致,不成多得)。 46、【诗钟】是清代中期以来文化人文娱勾当的一种。它是正在限制的短临时间内,限制 的特殊前提下,创做七言对句的一种文字性质的勾当。诗钟叫法来历是:正在出题当前, 把点燃的喷鼻横放着,喷鼻根上系根线,线头坠个铜钱,下面再放个盘子,喷鼻着到那里,把线烧 断,铜钱落正在盘子里,发出钟鸣一般的声音申明时间已到,必需交卷,因而称为“诗钟”。 诗钟的创做,一般采纳出题、答卷、评定、发等连续串的体例,以形式进行。此种集 会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社”。 47、【诗钟格】诗钟限制前提体例甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的,一是 要求嵌字的,都称为“格”。都用一副七言对偶句构成。嵌字的,称为“嵌字格”,不要求 嵌字的,又可分为“合咏格”、“分咏格”两种体例。 48、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类。指出题者指定几字,并要示嵌正在 指定的的一种春联体例。所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼”。 49、【诗钟合咏格】即将题意表示于钟联中,以不犯题字为准绳。例:“花落知几多, 合咏,不犯题字:苦楚墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。 50、【诗钟分咏格】上下联别离咏出不相关的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意 从某一点上把两件事物联系关系起来。例:近视眼,杨贵妃,分咏:面前但觉小,掌上犹嫌 身形肥。 51、 【绝对】又称为片玉。春联中所谓的“绝对”一般有两沉意义:一、指春联的技巧、 用词之高明达到空前绝后,甚人叹绝。二、因联句奇巧、新鲜、难度大而长时间无人对出的 出句,常被称为绝对或片玉。如:明月照窗纱,个个孔明逐一亮(谐音镶嵌复姓人名:诸葛 亮,字孔明。) 52、【合壁】或称“双壁”,指将“片玉”之联对上。 53、【反复用字法则】若是上联(或出句)反复利用某个字时,下联(或对句)必需正在 不异反复利用别的一个字。例:春风吹来春景象形象,好曲奏出好风光(上联反复“春”, 下联正在不异反复“好”)。 54、【叠字、连珠】反复用字。例:风风雨雨为人平易近终身奋斗,山山川水留脚印风采长 存(“风、雨,山、水”称之为叠字或连珠)。 55、【意节】指词语的意义单元。如:六合/低昂/龙虎/气,雌雄/争和/帝王/才。(各 意节用斜线、【意境】简而言之,意境就是一种情景交融的诗意空间;是文艺做品中所描画的客 不雅图景取所表示的思惟豪情融合分歧而构成的一种艺术境地。具有真假相生、意取境谐、深 邃幽远的审美特征,能使读者发生想象和联想,如身入其境,正在思惟感情上遭到传染。意境 也称境地,是中国独有的一个诗学和美学术语。 57、 【句眼】指一句诗、词、曲、赋、联中的最精当的,起到画龙点睛,盘活意境的字。 58、【领字】春联长句,特别长联长句顶用以引领下文的字词,一般能够点断,字数正在 1—3 之间;原为从词曲中利用的。如:此处有清风朗月,其人如劲柏苍松。(按古韵,柏, 入声)“此处有”和“其人如”即为领字。 59、【四声】汉语读音四个条理的声调读法,有“古韵”取“今声”两种分法,四声取 平仄关系亲近,平仄包罗了四声。 60、 【今音】现代尺度汉语(通俗话)中的发音,即现代通俗话的“阴平、阳平、上声、 去声”(又做第一、二、三、四声)四个声调读法为今音,它有一二三四声和轻声。 61、【今律】今律:长音为平,短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、 去声”两声为仄声。 62、【古韵】《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音,分为“平(上平、下平)、上、 去、入”五个声调读法。此中,“平”为平声,“上、去、入”为仄声。 63、【平水韵】唐代公布的归类的汉字读音。后世的诗、词、曲、联多按照此中归 类的读音来区分平仄。 64、【用韵法则】利用古声一般要求说明,古声、今声不克不及正在一幅联做中混用。 65、【平仄】前人做诗区分汉语声调的一种术语。仄通“侧”,即不服之意,平仄之分 即汉字声调读法的两大分类,圆缓安然平静的读音为“平声”;短促无力的读音为“仄”。一联 之内,不克不及只用平声或仄声字,该当有纪律地交替利用。古音平仄:此中将“平”(包罗上 安然平静下平)归划为平声调,“上、去、入”三声全数划分为仄声调;今音平仄:“阴平、阳 平”俱归划为平声调,“上声、去声”俱归划为仄声调。 66、【平仄交替】是指正在一联内,不克不及只用平声或只用仄声的字,该当有纪律地交织使 用。 67、【平仄对立】是指上下联之间不异上的字,平仄该当是相反的。即上联是仄声 的,下联就该当是平声;上联是平声的,下联就该当是仄声。除了正在法则答应的范畴内的变 通(如可平可仄)而外,也不该违反。 68、【春联句脚平仄法则】春联句脚对马蹄韵的使用,有正格取变格之分。句脚平仄完 全合适马蹄韵的要求者,为正格。每边两句的,其正格是“平仄,仄平”;每边三句的,其 正格是“平平仄,仄仄平”;每边四句的,其正格是“仄平平仄,平仄仄平”。四句以上的 长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)仍是平起(指首句句脚为平声字),若为偶数句正 格,则除首尾为单仄或单平而外,两头的句脚皆连结连珠;若为奇数句正格,则除末句为单 仄或单平而外,其前的句脚皆连结连珠。每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平,又未从 底子上违反“仄顶仄,平顶平”的老实的,为变格。 每边两句的,其变格是“仄仄, 平平”; 每边三句的, 其正格是“平仄仄, 仄平平”; 每边四句的, 其正格是“平平仄仄, 仄仄平平”。 既不合正格又不合变格者,谓之破律。不管是短联仍是长联,上联最初一句的句脚必需是仄 声,下联的最初一句的句脚必需是平声。 69、【春联句中平仄法则】统一联句中,每两个或三个字就交换平仄。上下联之间的同 一,平仄要相反。一言联:仄,平。二言联(第一个字能够非论):仄仄,平平。三言 联(两种,第一个字能够非论):平平仄,仄仄平;平仄仄,仄平平。四言联(两种,一、 论,能够活用,二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平仄仄,仄仄平平。五言联(两种, 平仄要求是正在恪守春联“禁忌”的根本上一、论,二、四分明):平平平仄仄,仄仄仄 平平; 仄仄平平仄,平平仄仄平。 六言联(平仄要求是正在恪守春联“禁忌”的根本上一、三、 论,二、四、六分明):仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。七言联(两种,平仄要求是正在 恪守春联“禁忌”的根本上一、三、论,二、四、六分明):仄仄平平平仄仄,平平仄 仄仄平平;平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。八言联以上的句子,按节拍搁浅将其分为几 节,每节就按几言联的平仄法则处置。 70、【出律】当出句为尺度韵律,对句也必需利用尺度韵律。无论对句哪个的平仄 发生错误,都是出律。 71、【拗】近体诗凡不合平仄格局的字,称为“拗”。就是说,按尺度句式,这个字该 用平声的,你用了仄声,此之为“拗”。 72、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的使用不合适一般的的句子)按照 必然的体例加以解救, 即正在本句或对句的恰当上把另一个该用仄声字的易为平声字或相 反, 使平、 仄声字的比例根基上恢复均衡形态。 这一“拗”一“救”, 合起来便称为“拗救”。 按尺度句式, 这个字该用平声的, 你用了仄声, 那末正在本句或对句响应的该用仄声的字眼上, 换个平声字,这就“救”过来了,这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上,你用了平声,那 就正在本句或者对句的响应的该用平声字眼上,换个仄声,这叫平拗仄救。拗救根基方式有两 种:一是本句自救,二是对句相救。 73、【音步位】就是每个音步的末位字,这是决定整个音步性质的沉点声。两字为一顿 叫双音步,一字为一顿叫单音步。顿是音节单元。春联中要求正在音步位上平仄相对。 74、【马蹄韵】也称 “马蹄格”,是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平仄仄平平” 如许平仄两两交替交替的法则。因其平仄格局如马之行步,后脚老是踏着前脚脚印走,每个 脚印都要踏两次, 而被学界抽象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是春联平仄使用的根基法则。 75、【正格】尚无绝对定义,大致可用二点申明(专指联格):A、严酷要求用字的平仄 合符格律,对仗工整协调,上下联响应文句成对;B、春联每边最初两句的句脚平仄不不异 者。声律方面正格取 B 定义。 76、【变格】尚无绝对定义,可分三点申明(专指联格):A、不外度强调平仄、工仗的 楹联;B、春联每边最初两句的句脚平仄不异者;C、无情对、当句对等等一般视为变格。声 律方面变格取 B 定义。 77、【“一三论,二四六分明”法则】此法则的要点正在于:只沉视双音节词组第二 个字的平仄交替(第一个字则能够矫捷处置)。此法则一般使用于以“两平”或“两仄”起 头的格局中,且单言句不计最初一字。具体说(上联)正在恪守春联“禁忌”的根本上:三言 句“一非论”(□平仄),四言、五言句“一论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、 七言句“一三论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上凡是按拆分成 两句以上的多句联另论。 78、【春联用律三准绳】1、上仄下平(上联的尾字以仄音结尾,下联的尾字以平音收 尾);2、马蹄韵的正格取变格(平平仄仄两两交替,上联第一字可单平或单仄);3、格律 诗的韵律恪守六禁忌(见春联六禁忌)。 79、【上沉下轻】春联是对称性体裁,上下联要连结均衡,或下联略强于上联,做联一 定要忌上联气盛,下联弱,形成头沉脚轻、虎头蛇尾的弊端。如:万仞惊峰承日月;一枝柔 柳伴花枝。 80、【乱脚】春联上联要求仄声收尾,下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄,为乱 脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗话旧情。“诗”和“情”同为平声。 81、【三平尾】指下联最末三个字,不克不及够都是平声,也叫三平调。如:有翰墨诗书做 伴,取酒烟无缘。 82、【三仄尾】指上联最末三个字,不克不及够都是仄声。如:依法可入道。 83、【孤平】一般来讲,正在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外,全句只 有一个平声字的,叫犯孤平句。如:万事俱如意。(如字) 84、【孤仄】一句中只要一个仄声字,叫孤仄。如:当下圆成。(下字) 85、【粘律】上下联二、四、六偶数位平仄不异。 86、【失对】上下联沉点字平仄要相对,不然为失对。如:韬略终须建新国;奋起还要 读良书。“略”和“起”同为仄,失对。 87、【失替】统一句中,音步平仄必需交替利用,不然为失替。如:奋起还要读良书。 因“起”取二四位字同仄,是为失替。 88、【沉字】分为几点申明:A、同位沉字:指统一个字正在上下联统一个相对。 例:法界,世界。B、异位沉字:指统一个字呈现正在上下联分歧的。例:陶匠抟泥,掌 中不雅果;樵夫不雅弈,梦里入槐。C、异位互沉:做为一种成联手法,比力特殊,答应恰当使 用。例:万法二心,空不异色;二心万法,色便是空。D、虚字相沉:受赋体骈文的影响, 春联答应恰当虚字(之乎者也等)相沉 。例:虎贲三千,曲扫幽燕之地;龙飞九五,沉开尧 舜之天。 89、 【合掌】如两个手掌沉合正在一路,指上下联中内容词性类似,平仄类似,意义类似, 概念类似。判断一个对结合掌必需满脚两个前提:一、所用词语类似、所写事物不异;二、 上下联意义不异,意象空间堆叠。例:漫空展翅,广宇翔云。 90、【上下联无关】上下联意义分歧一,各表其意,风马不接。如:春风满意;寒 露浸心。 诗钟二十六格 一、合咏格:即将题意,表示于钟联中,以不犯题字为准绳。亦有破例 者,并可随便加以某种。 二、分咏格:即分咏事物也,以不犯题字为及格。 三、笼纱格:即将题字暗藏于钟联中,模糊如见,呼之欲出。 四、凤顶格:即将两题字分嵌于每句之第一字,所谓“一唱”也。 五、燕颔格:即将两题字分嵌于每句之第二字,所谓二唱也。 六、鸢肩格:即将两题字分嵌于每句之第三字,所谓三唱也。 七、蜂腰格:即将两题字分嵌于每句之第四字,所谓四唱也。 八、鹤膝格:即将两题字分嵌于每句之第五字,所谓五唱也。 九、凫胫格:即将两题字分嵌于每句之第六字,所谓六唱也。 十、雁脚格:即将两题字分嵌于每句之第七字,所谓七唱也。 十一、魁斗格:即将两题字肆意分嵌于第一字及第十四字。 十二、连任格:即将两题字分嵌于第七字及第八宇。 十三、辘轳格:即将两题字分嵌于第一字及第九字,或第三字及第九字,以此类推。即:一 对九或二对十或三对十一或四对十二或五对十三或六对十四或七对十三或六对十二或五对 十一或四对十或三对九或二对八。 十四、比翼格:即将两题字肆意对嵌于钟联中,等于一唱至七唱。 十五、汤网格:即将三个题字,肆意分嵌于两句之首末,而成网开一面之局。 十六、云泥格:即将题字分嵌于两句中,但不得相对。 十七、晦明格:即一句明点题字,一句暗写题字。 十八、鼎峙格:即将三个题字分嵌于第一字、第七字、第十一字,或分嵌于第四字、第八字、 第十四字,而成鼎峙之格。 十九、碎锦格:亦称“鸿爪格”,即将题字,分嵌于钟联中,不得相连。 二十、双钩格:即将四个题字,对嵌于钟联中。 二十一、四皓格:碎锦格之一种,题字不得相连。 二十二、五杂俎:碎锦格之一种,题字不得相连。 二十三、六逸格:碎锦格之一种,题字能够相连,最多连二字。所谓的相连是:钟眼中肆意 的两字或三字正在诗钟中以相连形式呈现叫连一字, 肆意四字或五字以相连形式呈现应算 连二字,肆意六字或七字以相连形式呈现应算连三字。至于为何三字相连也算连一字,究其 缘由就是三字的两头那一字若被替代掉,那就不叫相连了,所以只能算连一字。同样,若五 字的二四两字被替代掉,那么也一样不相连,所以只能算连二字。 二十四、七贤格:碎锦格之一种,题字能够相连,最多连二字。 二十五、八龙格:碎锦格之一种,题字能够相连,最多连三字。 二十六、九老格:碎锦格之一种,题字能够相连,最多连四字。